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对于创意学科的趋势很容易流连忘返。毕竟，密切关注“热门话题”并没有什么创造性或创新性，除非您这样做是为了不断逆势发展。
自从我们第一次学会在洞穴墙壁上用o石和木炭重塑我们的世界元素以来，一直在进行这样的对话。自从我们学会了将用黏土刻在黏土上的抽象标记变成充满意义的包装，即语言。
趋势只是那庞大，混乱，和声对话中的主线。无论我们选择采用还是抵制它们，我们的创意选择都与这些趋势并存。
它们提供了上下文。因为如果不脱离规范，什么是创新？去年的趋势是什么？
因此，就像去年一样，我和Webflow的crackjack设计团队一起坐下来，要求他们凝视他们的VR水晶球，看看什么将在2018年定义设计。
这是Sergie Magdalin，Ryan Morrison，Linsey Peterson，Nathan Romero和Darin Dimitroff不得不说的。（当然，还有一些我自己的想法。）
1.破碎的网格布局
在设计师永无止境地寻求更具创意和引人入胜的布局的过程中，我们一直依赖的为布局带来和谐与逻辑的网格本身已成为一种约束。
有时候，我们都想去脱离电网，amirite？
这并不是说破碎的网格布局完全放弃了网格的概念-相反，它们允许图像和文本元素进入并越过排水沟，这些排水沟通常在更清醒的布局中用作硬停。在这里，通常谨慎的图像和文本框开始重叠并会聚，经常创建位图和字母格式的精美的并列。
有时候很难说这些影响是否是故意的，或只是一个愉快的错误...
2.插图占据中心地位
我在数字产品营销世界中目睹的更有趣的挑战之一是图像选择。我已经看过整个设计团队在辩论中的想法，通常以以下两个地方之一结束：
产品UI截图和GIF
编辑/生活方式摄影
前者强调产品的体验，特性和功能，而后者则强调产品的人文维度：它对人们生活的影响。
但是进入2018年，我们将看到并将继续看到插画家的作品在市场营销和产品设计上都焕然一新。
为什么发生这种情况使我着迷，而我无法确切确定它是什么。也许这与我们在时尚界早已观察到的周期性相同—毕竟，直到60年代后期，插图一直主导着广告界。
或者，也许Dropbox的设计团队正在对他们的新插图风格进行以下解释：
我们使用石墨创建粗略的草图，然后将它们与色彩鲜艳的抽象形状配对，以使创作过程栩栩如生。我们的风格是从您第一次有了主意的那一刻起就受到启发的，并提醒您“画布只有在您留下第一个标记之前才是空白的”。
我的意思是他们必须在一些与本次改版，对吧？
在Shopify的Polaris网站中可以看到，插图在将更多抽象概念带入生动生活中也非常有力。Shopify仅用一张图纸便阐明，Polaris设计系统旨在用作团队中每个成员的指南灯-北极星。
最后，值得注意的是，插图还可以巧妙地解决摄影所带来的一些代表性挑战。
我们为各种各样的人类构建我们的数字产品-但是当您捕获到真实人类的照片并将该照片放到网站的英雄中时，该人就可以代表您的用户。并保留所有其他用户的身份。
相比之下，Shopify Polaris英雄形象中所描绘的人只是一个人。种族，性别，国籍等说明符未定义，这使我们每个人都更容易将自己投身到那个孤独的思想家的角色中，从而考虑到指导光所启发的创造可能性。
3.野蛮主义达到主流地位
2017年初，我们发表了一篇文章，探讨了野蛮主义的兴起，并试图回答这种新兴风格的原因：
野蛮主义……正在剥夺一个空间，使设计师可以做自己想要的事情，而不是应该做什么。这里创建的作品避开了所有优化建议和最佳实践列表，而取而代之的是在震撼力中有时甚至在进攻方面（无论如何都达到预期）的外观和效果。
因此，当所有站点类型中有两个电子商务商店跃入残酷的行列时，您可以想象我们的惊喜：
巴黎世家（Balenciaga）
古驰（Gucci）
4.更有机和倾斜的形状
自然讨厌一条直线。
–威廉·肯特
多年来，基于卡片的UI一直主导着Web和移动设计。直到最近，这些卡中的大多数（大部分）都是锋利的和直角的，暴露了其下层div的几何形状，这几乎是现代主义对网页设计材料的关注。
在2017年，情况发生了很大的变化。现在，从Google即时到Twitter到Facebook的每个应用程序的卡片，输入框，个人资料化身等等，几乎都有逼人的圆角。
如果这些箱子得到任何全才，他们就会是椭圆形。
不仅仅是那些越来越具有有机形状的主要元素。现在的背景比比皆是，几乎有变形虫的斑点，引人注目的对角线，甚至是现实世界中的点点滴滴，都几乎变成了卡通。
但是，设计师们在寻求永无止境的出路之时，不只是转向有机曲线。如Stripe的主页上所述，许多人只是简单地使这些盒子偏离了通常的90°角度，从而通过简单的视角改变就可以使他们的设计焕然一新。
所有这些并不是说直角会像恐龙一样走下去。我们还看到了几个点在直线上成对出现，并有效地将它们与更有机和球形的形状混合在一起。
您还将注意到许多网站用户界面中出现“闪烁”或“ 振动 ”的颜色。尽管这些颜色组合会产生令人难以置信的惊人效果，包括在您滚动时似乎仍在您眼中徘徊的幽灵般的余像，但值得注意的是，从可访问性的角度来看，它们代表了杂乱无章的领域。
尽管通常认为可访问性使残障人士的设计变得用户友好，但值得记住的是，即使是那些有色觉的人，也很难适应残酷的色彩组合。
别开玩笑：这些形状会在您滚动时充满您的屏幕。
根据LinkedIn的可访问性工程经理Jennison Asuncion的说法，可访问性可以定义为：
设计和开发每个用户（包括残疾人）可以独立使用和交互的用户界面。
那大家是关键。
5.更普遍的互动和动画
媒介就是信息。
–马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）
网络不是静态媒体。尽管贾斯汀·杰克逊（Justin Jackson）的“ 这是一个网页 ”之类的作品具有持久的美感和真实性，但网络所能提供的不仅仅是在页面上打印文字。而且，如果麦克卢汉（McLuhan）的那句名言不胜枚举，那就意味着至少网络上的某些信息（其含义）在于其运动和互动的能力：网页不仅能够向我们提供信息，而且能够使我们获得信息的能力。信息移动，更重要的是，它使我们能够与该信息进行交互并对其产生影响。
一切都在进行中，但从未分散注意力。
越来越多地，当您滚动浏览网络时，信息不仅会显示出来供您批准，而且还会逐渐渗入您的意识中，从而逐渐引起人们对自身的关注。
显然，我们不应该在这里太过分了-动画总有可能使原本令人愉悦的体验变得不知所措，尤其是对于那些具有认知障碍或对动作敏感的人。
但是做得好，即使是微妙的动画也可以在正确的时间将访问者的注意力引向正确的内容，从而帮助确保他们不会错过重要的复制行或转换驱动形式。
以Heco Partners为代理机构Black Sheep建立的这个华丽网站为例。向下滚动时，“当前”行的突出显示有助于您专注于写得很好的副本。然后，一系列大胆设计的工具提示开始吸引您的注意，并大声疾呼让您停止阅读，然后单击另一页。这是对构建内置导航系统的挑战的创造性解决方案，但它也可能给某些用户带来不必要的紧张感。
从我们自己的Interactions 2.0到Airbnb的Lottie，我们还看到了许多工具可以简化更复杂的动画和交互的创建，这在数字设计师的工具包中是一个空白。
更具体地说，我们期待着两种特殊的动画模式中的更多：异常的滚动速率和页面过渡。
意外的滚动速度
这些天视差可能已经过时了，但这并不意味着设计人员对以有趣的方式将滚动与元素移动联系起来并不感兴趣。
以Anna Eshwood的网站为例。网站上的每张照片都会正常运行，直到您滚动浏览它们为止，然后它们以比您的滚动速度更快的速度迅速上升。这给现场带来了一种有趣的空灵感，可以与朴素，单色的照片及其严格的模型很好地搭配。
随着交互和动画成为我们在线体验中更加重要的部分，期望看到更多的意料之外的东西来添加香料。
页面过渡
在一个充满美丽动画的网络中，它有可能清楚地告诉我们“此页面上的某些内容已发生变化”，无论您在哪个网站上，从一个页面转到另一个页面总是让人感觉有些奇怪。 。
状态更改动画可能使您离开一页，而另一页在新页上向您打招呼，但这些都是谨慎的，没有必要将它们链接在一起。过渡本身看起来就像其他任何从页面切换到页面的切换一样：一秒钟空白，然后加载新页面。
但是，我们开始看到越来越多的网站使这种状态变化看起来很美。例如，在代理商3drops的网站上进行以下转换：
在此，页面过渡可保持体验的凝聚力和品牌效应。您并不是要“导航到新页面”，而是要访问视图库中的另一个“视图”。完善以设计为中心的品牌展示会是一种很好的波兰方式。
6.极简主义的出现
好的设计就是尽可能少的设计
–Dieter公羊
多年来，似乎您可以获得的最强大，令人垂涎的设计反馈是：“很干净”。
那就是极简时代的设计世界。迪特·拉姆斯（Dieter Rams）的良好设计原则以及极富影响力的印刷术论文《水晶杯》（The Crystal Goblet）深受其影响，视觉设计师长期以来一直寻求通过提供尽可能少的选择和视觉干扰来摆脱用户的困扰。
对于一个生活在数字世界中的人来说，这是一种新奇的体验，而这个选择很有意义。我们需要进入这个陌生的新世界。
但是今天，我们拥有类似以下的站点—出于公平警告，可能会导致癫痫发作：
封面杂志
劳伦佐
Razzle Dazzle都灵
从抵达那一刻起，所有这些似乎都在努力向您扔掉所有东西，厨房也沉没在您眼前。
您可以称其为野蛮行为的一种-实际上，我在野兽网站上找到了上述所有网站，但我们认为，即使您认为野蛮之外，也可以说会有更多的极简主义网站出现。随着我们越来越精通数字技术，某些站点对访问者的期望会越来越高是很自然的。
7. Serif竭尽全力
回到过去非视网膜屏幕和糟糕的字体支持的糟糕时代，在您的Web界面中坚持使用无衬线字体非常有意义。但是随着屏幕和字体渲染技术（更不用说自定义字体支持）变得越来越强大，我们开始看到越来越多的精美字体成为中心焦点。或者至少，更重要的辅助角色。
Witness Kickstarter最近的重新设计，其特点是在柔和弯曲的衬线中设置了创作者的块引用：
或是改革集体的大胆新闻：
在几乎任何一天滚动Typewolf时，都会发现一些衬线正在窃取场景：
作为Serif的长期忠实拥护者，他们具有唤起优雅，精致和文学上乘的感觉的能力，我热烈欢迎我们新的掌权者。
8.浮动导航菜单
固定导航已成为注重转换的网站（因为核心CTA在您滚动时可以坚持使用）或菜单庞大的网站的支柱。通过始终将导航控件始终放在用户的指尖，这是一种简化网站体验的好方法。
最近，我们看到设计师通过在视觉上将导航与网站设计的其余部分分离，并将其移动到浏览器的镶边下方，使创意进一步发展。这增强了以下感觉：导航是全局对象，不一定是任何一页的一部分，但在那里可以放心地跟随您浏览网站。
从视觉上看，最明显的方法是在导航栏上添加阴影，并将其移动到站点顶部下方，如上面Reseau的站点所示。但是，它也可以在更扁平的设计中使用，就像您在Anchor＆Orbit网站上看??到的那样。
类似于离网设计，这允许在设计内自然（或有目的地）出现有趣的并置，这带来了有趣的创意挑战。
9.
当您尝试以视觉格式传达复杂的信息时，静态图像通常不会。毕竟，复杂度往往会随着时间的流逝而发展-UI的静态图像只会告诉您其中包含的内容，而不是告诉您如何使用它。
输入
之所以强大，有几个原因：
它可以无缝融入设计中，而无需嵌入YouTube或Vimeo视频的镶边
即使在图像中有许多颜色，渐变和细节的情况下，它也仍然具有很高的质量-GIF很难做到这一点，而尺寸却没有呈指数级增长
可以循环以确保副本的细节与图像的细节保持同步，并为需要的对象重复
因此，从我们自己的主页到诸如Stripe Sigma之类的功能页面，视频元素席卷整个网络也就不足为奇了。
在网页寄存服务中寻找什么
那里有大量的网络托管选项-但是您如何知道要寻找的功能？了解如何实现Webflow托管。
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10.更身临其境的“多媒体”长篇
当我们要发布长格式内容时，可能会很想在页面上扔一个长文本字段并称其为一天-特别是当我们的长格式内容由CMS支持时，其中一个布局会为内容从200字的简介到详细的，短篇幅的教程。
但是有些设计师和作家英勇地抗拒诱惑，并返回专题报道的概念-将自定义布局与为演示文稿量身定制的副本结合起来，讲述引人入胜的冗长故事，通过视频，声音，图表和图形，地图，以及更多。
公平地讲，这几乎不是“新”趋势-实际上，我将其称为围绕Web发布进行长期对话的基石-但随着目前出现的所有Web发布工具（包括我们自己），似乎就像是这个方面在2018年变得更加突出的完美时机。
收看这个CNN故事，内容是全球变暖对格陵兰岛及世界其他地区的影响。
这个故事几乎可以将您带到那里。对于一个看起来仍然非常抽象的问题（甚至是不现实的），这对于至关重要的问题而言至关重要。它还巧妙地将一个复杂的主题变成了一系列易于消化的段落。您永远不会对内容的总量感到不知所措，因为它不会引起人们对自身的关注。相反，您会发现自己正在阅读每个单词，因为它真是太容易了而且很吸引人。
请注意，我在这里并不是在批评CMS：实际上，可以通过CMS提供这类体验。这只需要一点点才智-这个故事的所有视觉效果都可以通过背景图像和视频来传递-并在编写，设计和开发它们时仔细注意各个故事的一致性。是的-一种与您的标准“博客文章”不同的内容模型。
如果您要寻找更具吸引力的长版，我不能推荐纽约时报的“ Tuam失落的孩子们”。
值得注意的是，这些更多样化的长形方法可以在破碎的网格或标准列上使用，如上面的《纽约时报》所见。
11.可变字体！
纵观当今的网络，很难相信仅仅几年前，我们被迫依靠稀疏的几种字体来提供我们所有的文字内容。
如今，网络上到处都是各种各样的华丽字体，这引起了人们对字体，字体设计和字体的大量消费的革命性兴趣。
随着可变字体的发布，它只会变得更好。苹果（Apple），谷歌（Google），微软（Microsoft）和Adobe（Adobe）这两个技术界（和印刷术界）知名人士的联合项目—可变字体项目实现了一种全新的字体设计形式。作为OpenType格式的正式补充，它：
允许类型设计人员沿多达64,000个变化轴（粗细，宽度等）内插字体的整个字形集或单个字形，并将设计空间中的特定位置定义为命名实例（“粗体”，“压缩”等） ）。
如果（像我一样）这句话让您有点挠头，请关注约翰·哈德森（John Hudson）更为直接的版本，他说可变字体是：
行为类似于多个字体的单个字体文件。
但是，当讨论诸如字母设计之类的视觉艺术时，最好坚持视觉：
来自Typekit博客的Erik van Blokland。
简而言之，这就是可变字体：单个字体文件，可以在jiff中从Thin变为Black。无需在CSS中调用16种不同的字体。
它会很大。
12.内容中心-还是webook？—变酷
（要明确：内容一直很酷。.）
作为一个内容极客，我很高兴看到一堆美丽的，以内容为中心的网站在2017年提供了大量有用的，精心编写的信息，而且我想我们会在2018年看到更多2017年批次的所有成功都可见一斑。
看到许多领先品牌都抛弃了熟悉的门控PDF方法进行电子书分发，并完全利用网络发布我喜欢称之为“ webooks”的长篇内容的潜力，这也令人着迷。
我指的是什么？好：
条纹地图集指南
空气宇宙。
DesignBetter.co
对讲机书籍
我们自己的电子书网站。
我需要继续吗？
13. CSS网格！
CSS-Tricks的Robin Rendle提供的CSS网格演示。
正如罗宾·雷德尔（Robin Rendle）雄辩地将其放在CSS-Tricks上一样：
嗯，CSS Grid是第一个用于Web的实际布局系统。它旨在将内容组织为列和行，并且最终为开发人员提供了对我们面前的屏幕几乎类似于上帝的控制。
提示邪恶的笑声。
注意：Webflow 将支持CSS网格，但尚无正式日期。
14.对完美数字设计工具的追求
2017年是深入讨论设计工具的性质以及它们对我们工作的适应程度的重要一年。
Spectrum的Bryn Jackson提出了以下理由：
设计工具与工程工具之间的一种中间格式，可以为产品团队（尤其是设计师）提供更高效，更强大的工具。
在名为“ Interface ” 的帖子中。他继续说：“当今可用的所有流行设计工具都已针对插图进行了优化。”
（尽管应该注意的是，他将“插图”归类为产生“没有本地交互性的图像，图标，插图，字体，广告，印刷媒体或其他视觉传达媒介”的任何设计作品，这是有争议的主张）毕竟，不是阅读和看到互动形式吗？）
除了关注插图和交互性的定义外，不难看出杰克逊的观点：从根本上说，大多数现代设计工具都专注于图像的产生，而不是界面的产生。
设计师兼工程师Adam Michela在“ 我是Facebook的设计师，这就是当今设计工具中缺少的东西 ”中提到了许多相同的注解。他认为，在那里，大多数设计师将大部分时间都花在创建几乎没有甚至没有实际价值的人工制品上，因为它们仅代表最终产品-数字接口迅速脱离了上述表示形式。
他以充满希望的音符结束了这篇文章，他说：“有机会创建融合（而不是桥接）设计和实现的工具。”
正是我们要在Webflow上构建的。像MICHELA，我们设想一个设计交付不是一个网站的示意图，但是是网站本身。不是接口的文档，而是接口本身。不断发展，与网站保持完美同步，但是不断生成版本的时间表，只需单击一下按钮，就可以查看甚至恢复版本。
我们还没有到达终点，但是在您的帮助下，这就是我们前进的方向。
15.多样性和包容性是设计挑战
Webflow是平等机会的雇主。我们致力于建立一个团队，不仅欢迎而且鼓励他们思想和身份的多样性。
–我们的工作清单
在Webflow所在的美国这里，日益激烈的政治气氛促使人们更加关注多样性和包容性在设计中的作用。
我们承认，设计选择，因为看似很小的决定性别的下拉列表中包含哪些选项-在所有甚至包括性别的下拉列表中-无论深深我们的许多同胞的。我们将再次看到错误消息的措辞和数据验证机制在人机交互动态中的强大作用。我们意识到，在广告工具中使种族成为过滤器会带来彻头彻尾的种族主义影响，从而维护我们许多人都希望看到的颠覆性的现有权力关系。
而且我们意识到，如果我们的团队不是多元化和包容性的，那么我们的设计解决方案也不可能。
无论如何，我们中的一些人。
另一方面，我们还看到性别偏见以明显矛盾和边缘化的方式摆在丑陋的头上，把我们通常认为最善良的对话（例如提供反馈）变成了双重标准的明显例子。
最终，作为用户体验（UX）专业人员，我们的工作是为每个人（无论他们的具体情况如何）提供可用的，理想的愉快体验。
换句话说：我们的工作全是包容性。让我们让2018年成为我们所有人专注于最大程度地完成工作的一年。
16.“视频转轴”播放
尽管事实上我们当中几乎没有人热衷于要求视频成为网络发行媒体，但是发行商仍然对这种转变持惊人的乐观态度。
您到处都可以看到它：从新闻网站上，这些网站实际上坚持要观看视频，而不是阅读由Snapchat，Instagram和Facebook推动的简短“故事”。Excel肯定会很快加入潮流的！
但是，就像大多数技术一样，这并不是中立的发展。成千上万的记者失去了工作，这是从文本转向动态图像的关键。
而且对于进行转换的网站而言，前景可能也不是那么好。根据《哥伦比亚新??闻评论》：
专注于视频的发行商在仅仅一年的时间里，散发出大量未分类的，平淡无奇的大量“快餐”视频，就没收了大部分来之不易的本地观众。
不管是什么，独立新闻事业都在遭受苦难-谢谢特朗普，但是向视频的转变并没有真正的帮助。
一个积极的注解：根据Digiday的说法，“视频每千次展示费用远远大于显示每千次展示费用”（每千次展示费用为“每次展示费用”）。在理想的世界中，这意味着报纸可以在其故事中加入较少的广告而摆脱困境。
但是，当然不会发生。
面对所有这些情况，值得记住的是，文本既是创意媒体又是信息媒体，它们的优点是：
生产相对较快
很便宜
它仍然是网络上大多数交流的主要格式
最后一点可能会让您抓狂。但我鼓励您跳到主要的社交网络并滚动浏览。除非您使用Instagram，Pinterest或Snapchat，否则您很有可能会看到大量写作。即使在那些以视觉为先的平台上，文本仍然扮演着重要的辅助角色。
因为尽管一张图片在捕捉场景时可能“价值一千个单词”，但它们却很少捕捉上下文-谁，什么，何时，何地，为什么以及如何使图像有意义。
这很自然地将我们引向了下一点：
17. UX编写器的崛起仍在继续
影响设计成真的任何人都是设计师。这包括开发人员，项目经理，甚至公司法律。都是设计师。
–Jared线轴
我在去年的设计趋势文章中略微提及了这一点，但今天，我想将更多精力集中在称为“ UX写作”的门徒的崛起上。
简而言之，UX编写者专注于UI中找到的内容，主要是针对大型数字产品和Web应用程序。现在，当我解释说我为Webflow等公司（过去是LinkedIn）编写产品内内容时，人们倾向于说“什么？”。
但是请放心：UI 包含了书面内容。该内容通常在您理解中起关键作用：
在UI中可以做什么
怎么做那些事
您可能会遇到哪些限制和复杂性
但是，UX编写的功能远不止这些。界面中的文字也可以成为塑造我们最喜欢的UI背后的品牌认知度的强大工具。只要想一想您所看到的所有推文，都可以突出显示网络应用程序中的一条热闹的副本行，或者所有404页的展示台上都带有机智的消息，旨在在次佳的时刻推动行动。
这在称为聊天机器人的UI格式中最为明显。一般而言，这些用户界面仅由文字组成。文字成为用户界面。聊天机器人的个性（或品牌）只能通过语言表达。加上一些精心挑选的表情符号来调味。
作为一个经验丰富的UX作家，我很高兴看到这个关键角色获得了更多当之无愧的认可。
我们也是设计师。我们只是以音节和字母形式工作。我们等不及与您合作。
18.设计。系统化。
既然设计已经赢得了“竞争者的地位”，那么对话已经从价值主张转移到了更成熟的分析，即如何使设计的成功在整个品牌的众多产出和环境中变得更加系统，可扩展且更具凝聚力。
设计系统专注于将品牌美感和功能性方法转化为模块化的组件，这些组件可以进行混合和匹配以满足（理想情况下）任何UI的独特需求。将设计语言系统化后，它可以简化决策制定，减少开发时间，并使设计师可以腾出时间从事尚未建立设计模式的知名项目。
按照惯例，品牌总是紧随潮流。UXPin推出了Systems，这是用于创建和维护设计系统的工具。Shopify之所以推出Polaris，是因为其内容，设计和开发指南的独特融合（我对此非常有热情），因此受到了高度赞扬。UX Power Tools推出了一个库，试图使Sketch成为可行的设计系统工具（我们将会看到！）。
期待看到很多更多的这个在2018年。
19.原则至上的设计
长期以来，设计界一直沉迷于其中一种“先有鸡还是先有蛋”的辩论：内容优先或设计优先。
我一直在争论的内容优先方面。不仅因为我是一个“内容丰富的人”。在我看来，在决定如何打包消息之前先确定消息是纯逻辑。
但是最近，随着我从为特定交付物设计内容策略，转向面向更多系统的工作（品牌级内容策略），我开始感到这样的想法，即我们的工作不应从设计或内容开始。
它应该从原则开始。
其他所有内容-它的外观，如何工作，听起来如何-都应源自并依赖于一组定义明确且明确表达的原则。
或如Shopify资深UX负责人Amy Thibodeau在她美丽的文章“ Locating Polaris”中所说：
如果创建该系统是为了支持实际工作，则它应反映组织如何做事以及它重视什么。例如，不包含任何有关原理或内容方法的设计系统，在日常工作中可能不会优先考虑这些内容。
原则为所有其他决策提供了框架，从英雄中的副本应该多长时间到内容提供背景的图像。毕竟，品牌是建立在原则之上的：使命，愿景和承诺。这些事物中的每一个都需要基本的信念来使其活跃，使其与他人相关。
换句话说：原则提供了原因。
例如：在Webflow，我们的使命是使设计师，企业家和创意专业人士能够在网络上实现他们的想法。从瑞安（Ryan）为我们创建的美学方法到我设计的语音和音调标准，这一使命都为我们所做的一切注入了活力。
正是这些标准指导了我们的初稿，彼此之间提供了反馈，并有望使每篇博客文章，电子邮件，营销页面等得到满足。到目前为止，这是一个很好的起点。
